心火：写给火山夫妇的安魂曲

以为能看到这2人怎么做研究，结果变成“电影人”拍火山？如果只为看火山爆发的瑰丽又恐怖的景象，这个片会让人失望。其他纪录片拍到的火山爆发更漂亮

4.5 pure cinema. 克拉夫特夫妇不必由任何其他人代为讲述，但如果有的话必得是赫尔佐格：他懂得不僭越，懂得尊重未知，懂得影像本身蕴含的磅礴力量与复杂情愫，懂得在残忍无情和悲天悯人之外另辟一条蹊径。也只有赫尔佐格能从心底明白二人何以像灰熊人一样献祭自然，悲壮而渺小地化为地球上的一粒灰尘。"There is nothing more that should be said, we can only watch in awe."

【纪录片/中字】心火：写给火山夫妇的安魂曲 (2022)：https://www.bilibili.com/video/BV13e4y1U7Xf/ —— 关于克拉夫特夫妻的纪录片，上个月看了《火山挚恋》，这个月看了《内心之火：献给卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特的安魂曲》。

相比国家地理那个《火山挚恋》，反倒更喜欢荷佐拍的这个，诗意悲怆，磅礴大气，扣人心弦。如果说克拉夫特夫妇俩是拍了这么多素材只剩没剪辑的话，那显然导演替他们完成了这最后的一步。

7.5/10。《火山挚恋》是记录爱的电视，《心火》是展现艺术的电影。赫尔佐格帮助火山夫妇完成了他们没有时间去剪的电影，直接前置了死亡结果，注目于万灵，带领观众进入瑰丽的王国。无火山的镜头占了一半，在悲剧的歌剧式咏叹调中，满是人文关怀。虽然导演克制得去浪漫化，但最后的擦拭镜头、边跑边拍，彻底击中了我。没有逃跑画面，没有电视采访，只有来自未来的影像。

相比于另一部纪录片，赫尔佐格表现的是神性，是哲学和宗教。光影之中，火山属于一种超验的存在。

似乎比《火山挚恋》多一分流畅和娴熟的剪接和配乐。。。不矫情，这个内容这俩人值五星力荐！

赫尔佐格这部不可避免要被拿来与《火山挚恋》对比，我更喜欢这一部，虽然没触及讲述情感的浪漫部分，并不戏剧化，但作为纪录片导演的赫尔佐格无疑更能与他们共情。他所选取的那些火山与熔岩的镜头，不再仅仅是奇观呈现，也带有了宗教般的神圣感和超越性，而那些对火山爆发后人们生活场景的记录，也能让我们更能感受到拍摄者的敏感。看《火山挚恋》是看故事，但看完这一部，才更能了解他们是怎样的人。而且也能再次感受到赫尔佐格同时是多么伟大的剪辑大师，太喜欢他处理那些灾后场面的方式了，残酷、真实、混乱，甚至恐怖，却又弥漫着黑暗的诗意。力荐。

（8.9/10） 不仅仅局限于对奇观式影像的简单陈列，赫尔佐格更多的将视角给到了作为影像制作人，作为艺术家的火山夫妇，为观众们缓缓讲解，合适的配乐辅以充满震撼力的影像，真实动人。

Fire walk with me. 如果要拍，必须是荷佐。

壮美的一切 DMZ

最后一次拍摄造成的行业道德争议，磨蹭离开即将瞬间消失的小岛，火山灰中小孩们趴地上用吸管模拟着爆发，截断公路拍摄背面两人看不见的配合……从跟高跟鞋比基尼游客同行近乎百分百科研顺带的旅拍，到摄录装备升级奇装异服树人设的摆拍，再到夺魂掉san近一步靠近宏大死亡的终极追求；赫尔佐格剪辑出来的叙事跟《火山挚恋》剪出来的小清新故事算是一体两面，其实都游浮着一种作者性虚构，即便如此，还是会感觉《心火》的画面在更大程度上还原了克拉夫特夫妇眼中的世界

【4】从音乐和旁白的使用方法上即能发现同Fire of Love的区别，不追求档案式回述，而预先告知夫妇二人之死，无疑更加悲壮凛然。何谓安魂？以最高的崇敬书写死亡。交给赫尔佐格太适合了。

看《火山挚恋》的时候，总感觉和Katia和Maurice有些隔阂，但在赫尔佐格对素材的音乐剧式编排下，狂热般的信仰和情感喷薄而出，似乎自己也被这股“火山”的力量所俘获了。

厉害，赫尔佐格好像要从科学家的外衣下，揭开Krafft夫妇的真相：一对欲壑难填的冒险家、自然纪实电影人、或灾难艺术家——也就是说，他的同道中人，赫尔佐格点评他们的影像，观察他们的机位、对象和风格，从业余、作假的游客录像，到watch in awe的岩浆，巨大、非人、宛如梦境，像在地狱穿行的俄耳甫斯，“从魔鬼手里抢回一帧影像”，这正是荷索毕生孜孜以求之物（注意将原始16mm素材裁剪为更贴合剧情电影的1.78:1画幅），用伊伯特的话说，去往地球最深最远之处，体验超验的狂喜。在福雷和威尔第的安魂曲中，看那些无关宏旨的舟车劳顿，马在泥浆中跋涉，轿车从悬崖拉上来，手持镜头掠过那些挣扎生活的脸孔，我猜赫尔佐格一定想起了多年以前，亚马逊的河上传来卡鲁索的咏叹调，那条船不只在水上，也翻山越岭，来到心的深处。

确实是创作立场不一样同样的素材制作出来的内容会很不一样，但同样都是创作者的阐释（镜头、剪辑都是有立场的 赫尔佐格太懂这些了）不说谁更胜一筹或怎样，我确实也更喜欢这部

非常文艺，非常梦呓，同样的素材，放到不同人手里出来的东西也不同。 另外一部太中规中矩了，像流水线，没有灵魂。 导演发自内心的谱了一曲安魂曲，真诚，还有尊敬，一开头就奠定了女化学家是主角，也非常精准的描摹了两个人的关系。 配乐简直了。 四星半

比另一版好到天上去了

没有沉溺在陈腐的浪漫叙事中，而是尽可能呈现出克拉夫特夫妇作为科研者、人文主义者、影像记录者的立体形象，如果说《火山挚恋》的唯美如同一种遥远的景观，那么《心火》就是把灾难一整个放在我们面前，我们不得不注视那些陷身泥浆无法动弹的牛羊的眼睛，不得不直面漫天的灰云与碎石向我们涌来的急迫，也不得不思考在末日天启的时刻，我们这些脆弱渺小的人要如何自处，最后的答案比火山还要危险还要绝美：深渊在我的右边，而爱人在我的左边牵着我。

8.5/10 四星半。前有赫尔佐格死神降临人间一般的嗓音/声线宣告着火山夫妇二人的已知命运，后有瑰丽磅礴的自然奇观伴随着歌剧的浩荡之声协同完成这场敬畏之旅。作为世界上最具冒险精神的电影人，赫尔佐格看到了那些趣味相投与灵魂共振的时刻。本片有着Fire of Love无法企及的境界。

如果给心火五星，相比之下火山挚恋也就三星半的平庸。对于这两个人，他们的恋爱真的就像好莱坞式“亲密关系“叙事那么”极致完美“。。。赫老怪给了答案，他们人生最后一趟旅行，其实是一场妥协之旅，男方执意想来日本，而女方其实心漂到了印度尼西亚。如果女方不跟着男方，还能留下一条命，当然对于女方而言，假如去了印尼，那她没准也不会再去爬火山了吧。然而为什么他们要爬火山，《心火》用最巴洛克音乐和歌剧的陪衬，让我们去看靠近岩浆才能感受到的地壳脉动的奇观，对于世间奇景的追寻，架起的环球人生之旅，才是超越那点亲密关系的微薄之力更卓越的征程。

《火山挚恋》将Katia&Maurice夫妇放在了镜头前，他们成为了“演员”，他们是共同为火山、为爱献身的学者，是传奇。本片则将视角放在了影像本身，K&M夫妇成为了镜头后的电影人，赫尔佐格从他们的镜头素材去还原他们的所有经历、所有视角与观察，毁天灭地的火山熔岩如同地球生命脉动，流离失所的人群又像幽灵般藏在厚重的火山灰之下，这对夫妇不再仅仅只是火山学者，赫尔佐格抽出了那些他们眼中生命和事物的状态、生活和历史的痕迹，关于地球景观、关于文明、关于死亡。《火山挚恋》创造了一段两人的故事，而赫尔佐格则只是将他们未曾有机会完成的影像补完，作为一首献给他们的安魂曲为他们的电影人生涯划上休止符。片尾，Maurice隐藏在镜头后，走在坍塌了一半的公路边缘，赫尔佐格说这时Katia一定在拉着M不让M跌落，这大概就是他眼中两人最好的状态吧。

“来自未来的影像”照耀我们，如同索拉里斯星表面的熔岩，永远在生成，永远在遗忘。我们对地表的凝视还是太少了。

素材选取的比Fire of Love更有意思。标题已解释两种剪辑的差异：赫尔佐格无意科普两人的生平或渲染他们的爱情，甚至压缩他们的出镜时间。比起外部的故事，赫尔佐格更在乎的是他们镜头内的影像（映射出他们的内心之火），帮助他们完成未完成的电影。这由赫尔佐格来做再合适不过，他和Krafft夫妇同样痴迷于记录“世之奇伟瑰怪非常之观”：filmmakers之间的惺惺相惜。

#HKIFF 绝大部分都是卡蒂亚和莫里斯的Footage，但赫尔佐格展示了卓越的讲故事和剪辑的能力，在电影的大部分时候，他像一个早已知道最终比分的足球评论员，发表评论，导览式地带领观众欣赏这些太过震撼的影像。

同天看完两部，惊讶于同样的故事、主人公和影像素材，经由不同的导演最终呈现出的效果差异竟如此之大。火山挚恋中的Krafft夫妇是导演对想象中的角色加以理想化浪漫化处理后的传奇符号，祂们对人失望将爱寄放在火山口，又因火山重新理解人本身，挚爱的火山是祂们与这个世界的连接，这是种可遇不可求的生命状态。心火却是赫尔佐格为纪念虽未谋面却神交已久的老友而谱的一曲挽歌，Katia和Maurice作为具体的人和祂们自己，如何通过拿起相机拍摄去与万事万物建立起真实的连接。前者直白热烈像喷涌的火山岩浆给人以直接的震撼，后者平静克制像燃烧过后的火山灰烬却有磅礴之力蕴蓄其中。两部配合食用体验会更丰富。如果说遗憾的话，更喜欢后者，所以还是希望能有机会在大银幕上看一次心火。

看隔壁家的影像时就在想这个妄图火上行舟的故事太适合赫尔佐格这种疯子来拍了，结果疯子拍的却非常克制，并没有一味去展示视觉奇观，反而花了更多篇幅去展现二人视角下火山之外的画面，那些云和花，石头和难民。这一次赫尔佐格并不执着于去拍又一个陆上行舟的传奇，更多的他确实只想给两位神交已久的老朋友那些绝美的镜头谱写一首安魂曲。

荷索的配乐选曲依旧充满澎湃能量 同样追逐过火山的人与另一对火山挚恋的惺惺相惜

赫尔佐格是个招魂大师！和火山挚恋对比来看，赫尔佐格不在意档案式的原委诉说，而是在意Kraft夫妇电影眼睛的形成。他的诀窍在于把人拉回到案发现场，用私人性vo引导观众进入摄影机背后的世界，感受人在拍摄这些地狱般的画面时内心会生成的激淋反应，他也由此可以与Kraft夫妇同行

这个还挺有意思的，像同时拿到同批素材后进行同命题的开卷考，呈现出完全不同的创作方向。赫尔佐格更强调影像对话关系和再创作，给观众看到“他们拍到了什么”。当然就传播性上来说，肯定不如常规制作化的《火山挚恋》。